狄德罗说：“只有在戏院的池座里，……坏人会对自己所犯过的罪行表示愤慨，……那个坏人走出了包厢，已比较不那么倾向于作恶了。”这段话表明了艺术( )的审美效应。
清代画家郑板桥所说的从“眼中之竹”到“胸中之竹”，再到“手中之竹”，形象地描述了( )过程的基本特征。
下列选项中，对于民间舞蹈“适应性”的正确理解是：( )
下列不属于舞台民间舞种类的是( )。
下列对“戏曲舞蹈”的表述正确的是：( )
下列选项中，对于“卓”的表述不正确的是：( )
“20世纪的芭蕾舞剧殿堂中，有颗璀璨的夜明珠，它在漆黑的夜晚闪烁着凝重的悲剧之光，不仅显示出催人泪下的威力，更提供了净化心灵的神功”，这段话是对下列哪部芭蕾舞剧的评价？( )
托尔斯泰说：“艺术因为上流阶级的无信仰而使内容越趋贫乏，艺术越来越奇特，( )，( )，越来越耍噱头。
好的艺术批评，绝不会引导欣赏者走入非“好”即“坏”的两极化情绪中去，而是提供欣赏者更多的可能.更多元化的角度感受创作者思考的过程。( )
“由两三个乐句和基本步法组成，舞者在开始舞蹈之前，喊一声‘拉索’作为开始，即相当于汉语的‘预备--起’”，描述的是藏族舞蹈“堆谐”三段体的“主要段落”部分的表演形式。( )
